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Jun 01, 2023

Por que a definição de design pode precisar de uma mudança

Quando descompactamos seu significado atual, podemos descobrir que queremos - e precisamos - reequipar

Quando desvendamos seu significado atual, podemos descobrir que queremos - e precisamos - reformular a palavra mais uma vez.

Foi o desenho, ou disegno, como empregado na construção dos edifícios italianos durante o Renascimento, que nos deu a palavra "design" - ou essa foi a explicação entusiástica que recebi como estudante de arquitetura no final da década de 1990. A história, é claro, conta uma história mais complexa.

Embora tenha havido de fato uma mudança fundamental no significado de "design" entre 1300 e 1500, ela teve menos a ver com a linguagem e mais com uma mudança fundamental na fabricação das próprias coisas. A relação entre desenho e design não deu origem a uma palavra – nem mesmo ampliou seu significado. Em vez disso, diminuiu a palavra como havia sido usada anteriormente e de uma forma que agora pode ser importante reverter.

A raiz latina de "design", dē-signo, transmitia a pessoas como Cícero um conjunto de significados muito mais amplo e abstrato do que geralmente damos à palavra hoje. Estes variaram do literal e material (como traçar), passando pelo tático (para inventar e atingir um objetivo) até o organizacional e institucional - como na "designação" estratégica de pessoas e objetos (onde a raiz "design" permanece visivelmente incorporada). . Todos esses significados compartilham um sentido amplo de imposição de forma ao mundo, em suas instituições e arranjos.

No entanto, o uso do desenho para moldar diretamente a construção nos séculos 13 e 14 deu início a uma mudança linguística, com esse sentido de "design" eclipsando quase todos os outros.

Um instantâneo dessa transformação em andamento é um pergaminho datado de 1340. Dobrado, vincado e perfurado com buracos de pregos, ele registra um contrato entre o patrono e três construtores líderes para a construção do Palazzo Sansedoni no centro de Siena. Em sua parte inferior, o pergaminho registra os arranjos jurídicos e financeiros envolvendo a construção do palazzo; em sua metade superior, representa uma elevação - um desenho - da fachada ainda não construída, completa com anotações e dimensões.

Os desenhos haviam, necessariamente, registrado a intenção dos construtores muito antes de 1340 - traçados no solo, na parede ou, eventualmente, em superfícies mais portáteis. Tais inscrições, no entanto, eram secundárias e adjacentes ao processo de construção. Mas a prosperidade crescente de economias como a de Siena em 1300 tornou provável que mestres construtores proeminentes equilibrassem vários projetos simultâneos, então tornou-se necessário confiar na autoridade de um documento elaborado - um "projeto" em vários sentidos da palavra então usado—para governar as atividades no canteiro de obras. Na verdade, parte do papel do pergaminho Sansedoni era delinear o papel de um quarto construtor não identificado, que permaneceria no local para dirigir as obras enquanto os três signatários nomeados do contrato estivessem ocupados em outro lugar. Paralelamente a essa transformação, o maestro do canteiro de obras foi substituído pelo architetto, ou arquiteto, que produziria e registraria o projeto do edifício – com autoridade dada principalmente por meio de documentos e desenhos.

“A diminuição do significado pós-industrial do design é inextricável de uma diminuição corolária dos recursos finitos do planeta, sejam as pedras extraídas empilhadas para formar um palazzo de Siena ou os metais de terras raras que ancoram ícones como o iPhone”.

Como resultado, os arquitetos às vezes podem assumir uma atitude proprietária em relação à palavra "design". Se há uma justificativa para tais sentimentos, é que os arquitetos foram de fato os primeiros a praticar o design no sentido contemporâneo – como um modo estratégico baseado no desenho de moldar objetos e ambientes separados de sua fabricação direta. No entanto, se a arquitetura fosse uma pioneira do design como uma profissão separada e um curso de estudo, logo teria companhia. Enquanto os estudantes de arquitetura da École de Beaux-Arts em Paris elaboravam projetos, ou esboços preparatórios, conforme especificado em seu currículo e como parte do que hoje chamamos de "processo de design", as chaminés das fábricas que se erguiam mais longe de Paris marcariam um mudança maior na economia do mundo físico e a ideia de design dentro dele.